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中国书法传统技法的基本体系之结字法
来源:河北省书法考级中心  时间:2015-1-23 10:07:15

    结字法   
  结字法是一个字的点画安排与形势布置的方法。冯班《钝吟书要》说:"先学间架,古人所谓结字也,因此,结字又叫间架结构,书体虽然有篆、隶、楷、行、草之分,每个书家也都有各自的书写习惯和风格,但都必须遵循结字的基本规律。
一、中心的安排
  每一个字都能找到它大致上的重心部位,这个部位也是这个字的视觉中心,或称"精神挽结处"。包世臣在《艺舟双揖》中说:"凡字无论疏密斜正,必有精神挽结之处,是为字之中宫。" "中宫"本指九宫格的中心一格,亦泛指一个字的中心部位,亦即字的重心之所在。
  结字之法有中宫紧敛者,也有中宫松弛者,但每个字的笔画均要有机地、凝聚在一起,即所谓"八面拱心"。这个"心"可偏上、偏下,亦可偏左、偏右,古人称之为"活中宫",凡结字符合"八面拱心"这一规律的,写出的字就显得紧密融洽,反之则松垮涣散。此外,在具体结字的还应注意偏旁部首之间的顾盼呼应和揖让承覆,欧阳询在《结构三十六法》中称之为"相管领":"欲其彼此顾盼,不失位置,上欲覆下,下欲承上,左右亦然。"字的结体既得重心,笔画又相管领,必然紧密和谐。结字重心的安排应先取平稳,以"正"为入门,然后由正求
险,正、险相生,便能得结字的奥妙。一个字的重心平稳与否与支撑这个字的支点有很大的关系。如米芾的"宁"字,尽管支撑它的是竖钩,但由于其重心部位的重力线正好与之吻合,故此字很平稳;而"牵"字由于支点右移,重心偏离而不稳,故显得平中有险。一般篆、隶、楷等书体的重心应以平稳为主,行、草等书体因书家书风的不同而有平稳与奇险的不同。平稳的字,安若泰山,给人以一种安谧宁静的感觉;奇险的字,重心略偏,有一种欲趋平稳的动势,给人以一种活跃动荡的感觉。篆、隶、楷书以静为主,行、草书以动为主。项穆在《书法雅言》中说:"书法要旨,有正与奇。所谓正者,偃仰顿挫,揭按照应,筋骨威仪,确有节制是也。所谓奇者,参差起伏,腾凌射空,风情姿态,巧妙多端是也。奇即连于正之内,正即列于奇之中。正而无奇,虽庄严沈实,恒朴厚而少文。奇而弗正,虽雄爽飞妍,多谲厉而乏雅。"这段话把平整与奇险的辩证关系阐述得较为透彻,学书者可从中得到有益的启迪。   
二、态势的表现
   1.各尽其势
  汉字每个字的各种字体都有其特定的形体和态势。大体而言,篆书呈纵势,隶书呈横势,楷呈方,草呈圆,而行书则是方圆的结合。但由于每个汉字自身所呈态势不一,有长短、有大小,有疏密、有奇正,因此书写时要各呈其势,量体裁衣。如"身"字之长,"血"字之短,"口"字之小,"蠢"字之大,"夕"字之斜,"中"字之正,"二"字之疏,"囊"字之密,书写时就要大小相称,疏密合度,各成真形,各尽其势。若大小划一,状如算子,逐字排比,便不是书法。
   2.变化裹束
  唐张怀權说:"夫书,第一用笔,第二识势,第三裹束,三者兼备,然后为书,苟守一途,即为末得,识势与裹束是态势表现的两个方面。裹束是指聚散与开合,即把一个字的某一部分裹束起来,另外的部分就显得开放了。聚与散、开与合是互相映衬,相得益彰的。清周星莲在《临池管见》中说:"其要不外斗笋接缝,八面皆满,字内无短缺处,字外无长出处,气满势圆方为合度。"
  此外,还要有变化。除了字的重心的挪移和态势的俯仰以外,还要避免重复与雷同。隋智果在《心成颂》中说,间合间开,隔仰隔覆,回互留放,变换垂缩。"但变化要自然,诚如王澍《论书媵语》所说:"有意整齐与有意变化皆是一方死法。" "然欲自然,先须有意,始于方整,终于变化,积习之久,自有会通处,要达到无意于变化而变化无穷的"会通"之境,是非到技法熟练不可的。   
三、黑白的布置
  在结字中,黑白的布置也很重要。有笔画处为黑,无笔画处为白。以黑色笔画割裂白色块面的安排与布置称为布白。在书法中,"白"与"黑"都是体现艺术效果的重要手段,安排黑,也就布置了白;反之亦然。因此,"布白"实际上是包含了黑白两方面的有机安排。书写者在写字时往往因写"黑"而忽略"白"的形态,这样,黑与白都不能达到佳境。古人所说的"计白当黑"、"知白守黑"指出了"白"的重要性,结字布白的方法有两种,一种为匀布法,一种为疏密法。
   1.匀布结字法
  "匀布"是指布白要均匀。对篆、隶、楷书的"匡廓之白",要做到"手布均齐";对行、草书的"散乱之白",要做到"眼布匀称。"当然,"均齐"和"匀称"并非指布白要绝对均匀,"匀布法"总体上追求的是一种匀净、安祥的静态和谐之美。

   2.疏密结字法
  "疏密"是指布白不匀。清刘熙载在《艺概》中说:"结字疏密须彼此互相乘除,故疏不嫌疏,密不嫌密也。"疏密互相对比,才能相映成趣,若一味均匀,即便是楷书也会呆板如"馆阁体"。行、草书则更须要加大疏密反差,以求得节奏的变化。但疏密反差不管多大,均要注意和谐搭配,不可截然分开。    
四、点画的呼应
  使互不相干的点画有机地组合成一个有态势、有灵魂的单字,靠的是点画间的呼应。一个字的起笔为"呼",承接的第二笔为"应",第二笔同时又"呼"出第三笔……这样笔笔相承,笔意连贯才能写出"贯气"的字来。行草书靠点画间的出锋及引带来连贯笔意;隶、楷书靠钩、点的出锋来联系笔意。
  而大部分不出锋的笔画则靠笔断意连的方法使点画间有内在的联系。
  笔画间的呼应除了笔意的内在联系外,还有笔画自身的向背问题。姜夔在《续书谱》中说:"向背者,如人之顾盼指画,相揖相背,发于左者应于右,起于上者伏于下。大要点画之间,施设各有情理。"只有点画间的形势相互映带,血脉不断,才能使字的笔画贯通一气,生动活泼,神采奕奕。

(来源:中国书法家论坛)

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